sábado, 20 de septiembre de 2008

... LORCA, GARZON y UNOS VERSOS......

En estos últimos tiempos se habla mucho sobre la memoria histórica, los asesinatos durante la guerra civil y la recuperación de los restos de los fusilados. Federico García Lorca quizá sea el símbolo y el aglutinador de todas aquellas muertes. Fue asesinado al amanecer, cuando aún cantaban los grillos, en la carretera de Víznar, junto a la fuente que los musulmanes del siglo XII llamaron Ainadamar (fuente de las lágrimas.)


Junto a él fueron asesinados sus tres compañeros de infortunio: dos banderilleros y un maestro cojo. La familia de éste último, Dióscoro Galindo, ha solicitado que se desentirren sus restos mortales, lo que implicará también encontrar los restos de Lorca. La familia de Lorca no admite que esto suceda, y el caso está en manos del juez Baltasar Garzón. No se sabe a ciencia cierta donde fueron los asesinatos ni donde reposan los restos del poeta, hay una leyenda que dice que la familia Lorca lo desenterró tras la guerra y que descansa en la Huerta de San Vicente, en Granada.



De todas formas, y sin tomar posición sobre qué se debería hacer con los restos del poeta, he recordado unos versos que él escribió para su libro póstumo “Poeta en Nueva York” en la “Fábula y rueda de los tres amigos”. Escalofriantes coincidencias.

“Cuando se hundieron las formas puras
bajo el cri cri de las margaritas,
comprendí que me habían asesinado.
Recorrieron los cafés y los cementerios y las iglesias.
Abrieron los toneles y los armarios,
Destrozaron tres esqueletos para arrancar sus dientes de oro.
Ya no me encontraron.
¿No me encontraron?
No. No me encontraron.
Pero se supo que la sexta luna huyó torrente arriba
y que el mar recordó ¡de pronto!
los nombres de todos sus ahogados.”

El señor de los anillos


SeeqPod - Playable Search


SeeqPod - Playable Search

Flow my tears. (varias versiones) y una cosa rara....


SeeqPod - Playable Search


SeeqPod - Playable Search


SeeqPod - Playable Search

martes, 16 de septiembre de 2008

Fiesta por bulerías...

Reunión de maestros.
Un recuerdo para Fernando Quiñones

y no perderse a Juan Habichuela bailando por bulerías....
incluso Carmen Linares se da su vueltecita!

lunes, 8 de septiembre de 2008

Manolo Sanlúcar.

"Torre bermeja" de Albeniz, para la pelicula "IBERIA" de Carlos Saura.



Bulerías de la obra "TAUROMAGIA" en directo con Isidro Muñoz, hermano de Manolo, y Tino di Geraldo en el cajón.



Dos "Compadres" tocando por bulerías, a cada cual mejor.

jueves, 4 de septiembre de 2008

Wagner,Tristán, "su" acorde e Isolda.

El acorde de Tristán es un acorde formado por las notas Fa, Si, Re# y Sol#. En general, también se denomina así a cualquier acorde formado con los mismos intervalos musicales, aún en otras tonalidades: partiendo de la nota más grave, una cuarta aumentada, una tercera mayor y una cuarta justa.

Se trata del primer acorde que se escucha en el movimiento "langsam und schmachtend" (lento y languideciendo) de la ópera Tristán e Isolda. En la época del estreno, se consideró innovador y atrevido iniciar una obra musical con este acorde disonante, y -en consecuencia- pasó a la historia con el nombre de la composición de Richard Wagner.







Orquesta del Teatro Nacional de Múnich
Zubin Mehta, director

Cuando compuso Tristán e Isolda, Wagner no tenía ninguna intención de provocar una revolución musical. El hecho de que desarrollase para esta obra un nuevo lenguaje fue resultado de su necesidad de expresar estados de ánimo nunca antes descritos en la música o en el teatro. El objetivo de Wagner era describir un amor tan ardiente que se sacrificasen ante él todos los valores mundanos, no por capricho sino por la voracidad de su pasión, que lleva a Tristán e Isolda a traicionar al rey Marke, soberano de Tristán y prometido de Isolda, y conduce a los propios amantes a desear la muerte.


Para comunicar este estado, Wagner provocó en primer lugar una revolución en la armonía, llevando el cromatismo musical a extremos insospechados. Los compases iniciales del Preludio (que contienen el grupo de cuatro notas más analizado de la historia de la música) consiguen crear una atmósfera de tensión de la que parece no haber descanso. La primera frase, violonchelos ascendentes seguidos de acordes cuya resolución es ambigua -el famoso acorde Tristán- se repite tras un largo silencio, eliminando Wagner cualquier fundamento sobre el que podamos descansar.


En el final de la ópera se produce la muerte de amor de Isolda (en alemán "Liebestod"), quien, al ver el cadáver de su amado se transtorna y tiene una visión en la que es reclamada por Tristán desde el otro mundo.






Maria Callas interpreta a Isolda.

Paco de Lucía - Concierto de Aranjuez

SeeqPod - Playable Search

Cuando, durante la posguerra española, el maestro Rodrigo compuso un concierto para guitarra que le permitiera sobrellevar las penurias económicas con que se vivía en España, es posible que no sospechara que esa obra sería una de las más conocidas y admiradas de la música española de todos los tiempos.


Alegro con spirito



Adagio



Allegro gentile



Adagio (improvisaciones) Paco de Lucía en directo, EXPO 92.